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当代的新造型主义室内设计非常强调室内各种材料与色调的丰富对比,或微妙或夸张。高纯度的色彩可以强调形状的运动感,色彩与形式的相互联系使得作品充满了生机。墙体是对空间的营造有着最大的束缚,流动的空间是符合一定审美的。当代的新造型主义不仅仅采用了厚重的实体墙去隔断建筑,也采用色彩、地面材料、灯光等不确定的要素,去暗示不同的空间区域。这和20世纪初的蒙德里安用颜色去表示不同的空间区域是一致的，只不过他加入了一些当代的元素，去扩展了他的美术语言的外延。在墙体的设计上，它也使用了一些当代的新材料如砖、镜面、钢材或光洁的乳胶墙面涂料等材质,在色调上则以纯白、淡灰色系为主体,在适当的地方运用明亮而强烈的重点颜色加以突出。这和晚年的蒙德里安晚年的作品运用活泼跳动的彩线结构和跳跃在其间的小块面的美学思想是一致的。
当代新造型主义的特色是将设计高度理性化,摒弃无谓的繁琐装饰。它不仅是否决、减少和净化。而且对家具选择、空间布局都很有分寸,从不过量。留下足够的“灰空间”,达到人对空间的潜在要求。它惯用硬朗、冷峻的直线条,这些基本要素有可能只有几组简单的线条,光洁而通透的地板及墙面,利落而不失趣味的设计装饰细节等,主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色、轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比,达到一种视觉冲击力。这种表现形式和蒙德里安的新造型主义如出一辙，只不过它对色彩、材料的质感要求很高。空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。
蒙德里安在画面中放弃一切有形物体的自然造型，并在垂直和水平的方向上简化视觉的构成，不注重画面的中心，直接进入最单纯的几何形体：直线、矩形和方块，色彩也简化为红、黄、蓝和黑、白、灰。因此我们看到蒙德里安有很多作品都是在白色的画布上，用水平和垂直的黑色粗线条去分割，没有对角斜线，然后在那些分割画面中涂上色彩的原色：红色、黄色和蓝色。蒙德里安1930年创作的《红、蓝、黄构图》便走到了简化的极限，也将蒙德里安的新造型主义发挥到了极致。鲜艳的红色占据了大部分画面，蓝色在画面中的比重不大，但与粗重的边框一起实现了与红色的平衡，而偏于一角的更小面积的黄色则在一定程度上弥补了视觉上的单调。这些以线条和色块构成的纯粹的方格状抽象画面，形成了典型的新造型主义风格。
整个建筑的室内设计都是有简单的几何形体穿插拼凑起来的，各个部分组合严谨有序，色彩用红黄蓝三原色，简单明了，充满设计色彩，简约而不简单。在室内空间的安排上，住宅的主人施罗德夫人提出是否“不用墙但仍然可以分割空间”的要求，里特维尔德便产生了“活动隔断”的想法。于是，他打破了常规的设置，设计创造了“活动隔断墙”的新手法，将楼梯放在中央，而没有像通常那样放在角落。围绕着它，房屋可根据不同的功能要求，利用异常灵活的隔断墙来自由地分割空间，构成流动的变化。每个构件都有其自己的形式，位置和颜色。颜色被选作加强立面的可塑性；表面为白色而阴影为灰色，黑色的窗户和门框，以及一些在原色中的线性元素。整个构图充满了大小、方向、形状的巧妙穿插和对比，并不对称，却因共同的简洁纯净的风貌而十分统一和谐。就像是蒙德里安式绘画的立体化，若即若离，充满想象的意趣。
建筑师里特维尔德通过对蒙德里安抽象绘画理念的研究，打破了传统的方盒子概念，设计了空间流动、布局灵活的施罗德住宅。最终形成了新的设计理念。他设计的家具“红蓝椅”，将蒙德里安抽象绘画理念成功地转变为对空间结构的本质表达。但是，设计毕竟是在限制中求生存的创作性活动，设计师不同于艺术家的是其明确的设计使命，无论是何种设计领域，其终极目标都应该是显示对人的关怀与尊重。因此，运用前人的美学理念进行设计时，我们不能单纯的直接去套用，应该充分考虑不同地域、文化环境的人的生活方式、价值观念、生活模式。
在当代,新造型主义室内设计就是把设计简化到本质,强调内在的感染力。这体现在用很少的装饰营造出美的居室环境,重点在于房间的精心摆设。房间的摆设从基本的要素开始,包括空间和它的边缘及必要的家具摆饰。选择一种单一的色系,灰色系或鲜艳的色调。把设计简化到它的本质,强调它内在的魅力。它体现于用极少的装饰营造美的家居环境,同时也体现在对室内摆设的精挑细选。简化室内的摆设,让空间中的重点富有活力,可以使人在繁忙的都市生活中寻找一个简洁的休闲空间,使视觉、身心得到放松,除提供仅有的必须品外,不再放置其他多余的东西。设计的目的是要使整个空间看起来简洁而有内涵,通过精挑细选的室内摆设营造独特的气氛来体现主人独有的生活情趣和品位。
蒙德里安认为建筑和实用艺术将会实现绘画所难以实现的理想，即通过摒弃叙述性和自然主义式的表现方法，转而依赖由宽度相同的线条交叉组成的不对称的矩形所具有的形式上的平衡感，最终实现社会的和谐与平衡。在此基础上，蒙德里安引用了纯粹主义二元性艺术理论。对二元对立的论述，如个体和普遍、意识与无意识、主观与客观、多变与永恒，出现于蒙德里安的大量作品之中，在这些著作中，他认为可以通过正负空间的互动，以及墙壁、地板、家具和门窗中使用的直线元素所具有的不对称的平衡感，来实现两个对立面之间的平衡，并将这种艺术思想始终贯彻到他的创作当中。
巴塞罗那展览馆是米斯凡德罗“流动空间”思想的代表作．这座建筑地面与屋顶之间的空间墙壁自由划分、似分似合、似开敞似封闭，以流动空间的概念使得一个简单的包含空间变得复杂而丰富；只有垂直和平行两种形式，你看不到曲线和斜线，所有的线条都是那样肯定和直率强凋抽象的点与线的水平构成，俨然一幅蒙德里安似的风格派作品。光洁如薄片般的墙体，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通．既简单又复杂的空间序列：室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间：没有一处空间是封闭的。“精心地去消除空间的周边限定而不是去围合空间，最终还留有空间的感觉。
