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目 录; 【引例】 家具与陈设是人们生活中的必需品，在家徒四壁的情况 下我们是不能正常生活的。无论是在工作、学习和还是在休 闲娱乐，或坐或躺或倚，我们都离不开相应的家具。此外， 人们工作和生活中所用到的各种工具、书籍、文件、衣物、 碗筷等大大小小的用品，也需要相应的家具来收纳或展示。 因此，家具与陈设在室内空间中占有很重要的地位，对室内 环境效果起着极其重要的作用（图6.1）。 ; 图6-1 家具与陈设在空间的应用; 在人类发展的历史中，出现了各式各样的家具。这些家 具或简或繁，或低矮或高大，或曲线优美或挺拔大气，都与 当时的生产技术水平、政治制度、生活方式、风俗习惯、思 想观念及审美意识等因素有着密切的联系。家具的发展也是 人类文明进步的历史缩影，走近家具与陈设、理清其发展脉 络、研究其选型与布置、学会用家具与陈设来改变和美化环 境，为现代人的现代生活服务，是装饰设计永恒的主题。 ; 6.1 家具发展概述 6.1.1 中国家具 我国家具历史悠久，早在三千多年前的商代，已经有很 精美的青铜和石制家具了。随着人们起居形式变化，家具也 伴随着人们的需要，大致经历了商周雏形、晋唐发展、宋金 元成型、明清高峰的由低型向高型发展的过程。在三千多年 的发展、演变过程中逐步产生了一系列种类齐全、造型美观 、风格独特、富有内涵的中国传统家具。 1.先秦时期家具 新石器时代晚期龙山文化是我国家具的萌芽期。商、周 时期是我国低矮型家具的形成时期。由于人们习惯于席地跪;图6-3 汉代家具;魏晋、南北朝时期，民族大融合和佛教的流行对家具影 响很大，高型家具的凳、胡床等进一步普及。图6.4所示矮 几、桌、椅、床、榻的尺度都已加高。为隋、唐高型桌案的 出现做了准备。同时，矮型家具继续完善和发展。 隋唐时期，由于人们逐渐从席地而坐过渡到垂足而坐， 家具的尺寸也随之增高。图6.5所示家具种类繁多，已有各 种几，长、短、方、圆案，高、低桌，壶门大案，高桌条案 ，方、圆凳，扶手椅等，但具有初始粗拙的特点。这一时?? 也是高低型家具并行发展时期。 ;图6-4 魏晋家具;图6-5 唐代家具;图6-5 唐代家具; 5.五代、两宋时期家具 五代、两宋是我国家具大发展时期。这一时期，高坐型 家具的品种已基本定型、齐备，并走向平民家庭，家具已经 发展成为高度科学性、艺术性、实用性相结合的优秀生活用 具。宋代人在哲学上选择了尊崇自然的道教和倡导秩序的儒 教理学，并勤修法典。在自然科学方面，总结出了《营造法 式》等。冷静的宋人在造物的过程中，所追求的是秩序和法 度，所欣赏的是一种工整而规范的美。宋代家具除北方个别 地区因受唐末藩镇割据的影响，仍部分保持唐末厚重曲线风 格外，绝大部分宋代家具都造型轻巧，结构简约，线所示宋代家具外观挺秀刚直，直线部件之间，;又常以刻意推敲过的严谨尺度、位置组成优美的比例，取得 内在隽永的审美效果。尤其是南宋时期家具，因受南方竹文 化影响，往往构件断面尺寸极其细小，整体比例优美、文雅 、秀丽。家具在室内布置上也逐步形成了一定的格局，厅堂 采用对称布置，卧室、书房则采用不对称布置。 6.元代家具 元代家具形体厚重，造型饱满多曲线，雕饰繁复，多用 云头、转珠、倭角等线型作装饰，出现罗锅枨、展腿式等品 种造型，总体上给人以雄壮、奔放、生动、富足之感（图 6.7）。 ;图6-6 两宋时期的家具;图6-7 元代家具; 7.明代家具 明代家具是我国古典家具发展的高峰时期，在世界家具 史上也占有重要地位。不仅家具的品种和类型齐全，形式简 洁、构造合理，造型上也达到了很高的艺术成就，具有天然 质朴、深厚典雅的艺术韵味，形成了独特的风格（图6.8） 。明代家具主要特点表现在： （1）重视使用功能。如曲线靠背和扶手的运用，能够符合 人体工程学原理。 （2）结构科学合理。明代家具的卯榫结构，极富有科学性 。不用钉子少用胶，不受自然条件潮湿或干燥的影响，制作 上采用攒边等做法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、圈;图6-8 明代家具;口、券口、罗锅枨等，既美观，又坚固牢实。其结构设计是 科学和艺术的极好结合。 （3）造型简洁、比例恰当、轮廓简练、线条舒展。明式家 具式样纷呈，表面上看似乎是能工巧匠随心所欲、率性运用 便成美器，实则任何样式都有相当严格的法度，绝不是东拼 西凑，未经推敲的。严格的比例关系是家具造型的基础，其 局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而 协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子 、靠背、搭脑之间，高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到 无可挑剔地匀称、协调，并且与功能要求极相符合，没有多 余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均;呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表 现出简练、质朴、典雅、大方之美。 （4）精于选材，所用木材坚硬，色彩幽雅，纹理美观，且 表现木材的天然色泽和美丽。选材多数为黄花梨、紫檀、鸡 翅木等高档硬木，这些木材纹理优美，呈现出羽毛兽面等朦 胧形象。工匠们在制作时，除了精工细作而外，不加漆饰， 不作大面积装饰，充分利用木材本身的色调、纹理的特长， 形成自己特有的审美趣味，形成自己的独特风格。 （5）装饰适度、精巧。明代家具的装饰手法多种多样，雕 、镂、嵌、描等都为所用；装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸 、竹、牙、玉、石等样样不拒。但绝不贪多堆砌，也不曲意;雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子 背板上，作小面积的透雕或镶嵌；在桌案的局部，施以矮老 或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素 与清秀的本色；装饰适宜得体、画龙点睛、锦上添花。 明代家具之所以能有很高的成就，除了继承宋代的优良 传统外，还有两个重要原因：一是明代社会稳定，经济繁荣 ，城镇兴起，增加了对家具的需求，工艺要求也不断提高； 二是海禁开放，大量输入硬木，使工匠有可能制造出精美、 坚实、超越前代的家具。 8.清代家具 清代家具继承和发展了明代家具的成就，经历了近三百;年的时间，从继承、演变、发展，以至形成自己的独特风格 （图6.9）。清代家具的发展至风格成熟为“清式”，大致 可分为三个阶段： 第一阶段是清初至康熙初，这一阶段无论是工艺水平， 还是工匠技艺，都是明代的继续。所以，这一时期的家具造 型、装饰等，还是明代家具的延续。清初紫檀木尚不短缺， 大部分家具还是用紫檀木制造。中期以后，紫檀渐少，多以 红木代替了。这一时期还是处于对前代的继承期。 第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这段时间 是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期。这个阶段的 家具生产，也随着社会发展逐渐兴旺、发达起来。这一时期;图6-9 清代家具;的家具品种多、式样广、工艺水平高，最富有“清式”风格 。这一时期的家具特点是： （1） 造型上浑厚、庄重。这一时期的家具一改前代的挺 秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰、尺寸加大、体态丰 硕，如太师椅的造型，最能体现清式风格特点：它坐面加大 、后背饱满、腿子粗壮，整体造型像宝座一样的雄伟、庄重 。其他如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮 的腿子，便可知其特色了。 （2）装饰上富贵、华丽。清中期家具特点突出，成为清式 家具的代表作。清式家具的装饰，求富贵、求华丽。吸收了 西洋的纹样，并将多种工艺美术应用于家具，使多种工艺相;结合，且使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝 镶嵌等不同质材。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达 到空前的富丽和辉煌。但是过分追求装饰，显得繁琐累赘， 过犹不及，反而流于庸俗。 第三阶段是道光以后至清末。道光以后，中国经历了一 系列的列强欺辱，此后社会经济日渐衰微，每况愈下。同时 ，由于外来文化的随之渗入，使得这一时期的家具风格，也 受到影响而有所变化。这一时期的一些家具明显地受到了洛 可可风格的影响，追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌 。木材不求高贵，做工也比较粗糙。 ;我们所谓的清式家具，一般是指清代中期这一清盛世时 期的家具。在这段盛世里家具风格代表了追求华丽和富贵的 世俗作风。虽然也因为过分追求豪华，而带来一些弊端，但 是，清式家具，利用多种材料、调动一切工艺手段来为家具 服务，这是历来所不及的。另外，由于其雕饰精美、豪华富 丽，在室内起到了很强的装饰效果，仍然获得许多人的喜爱 。清代家具和明代家具一样也成为中国传统风格的杰出代表 。 ; 6.1.2 外国古典家具 1.古埃及、古希腊、古罗马家具 在公元前30世纪的古埃及就出现了较成熟的家具形式。 古埃及家具不仅有实用功能，还有合理的结构和丰富的装饰 。古埃及家具主要有折凳、椅、桌、床、榻、箱、柜等。多 用直线组成、比例合理、用色鲜明、富有象征性，家具的四 腿多为动物腿形。以雕刻贵重的涂层和宝石、象牙、乌木、 金银等镶嵌来装饰。 古希腊家具种类主要有椅、桌、凳、床、长榻等。古希 腊家具比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰。古希 腊家具的装饰纹样有植物纹样、动物纹样与几何纹样等，如;莲花、斯芬克斯（狮身人面像）、天鹅、鹰、棕榈等。“克 利奈”椅（Klisn1os）是古希腊最有代表性的家具之一。该 椅在形式上有曲有直，椅下腿曲线外向的张力通过坐面与其 交接处外露节点处理以及靠背的内方向弯曲状设计而得到抵 消，并达到一种相对均衡的状态。三足桌也是起源于古希腊 的家具形式，它尽管在功能上与一般的桌并无二致，但在艺 术形式上却是一大突破。 古罗马家具是古希腊家具的变体，家具厚重、华丽、肃 穆，装饰复杂、精细，采用镶嵌和雕刻，出现动物足和狮身 人面等怪兽造型。 2.中世纪家具;中世纪指从古罗马崩溃到文艺复兴前的时期。这一时期的家 具（图6.10）主要有拜占庭式、仿罗马式和哥特式。 拜占庭式家具在形式上继承了古希腊、古罗马家具风格 ，家具类型不多，装饰以旋木和镶金为主，体现出一定的宗 教风格。 仿罗马家具风格是将古罗马的拱券、檐等造型用于家具 造型和装饰所形成的风格，它是古罗马家具风格和西欧民间 风格结合的产物。 哥特式家具采用哥特式建筑形式主题、特征和符号设计 。家具外观为直线型、比例瘦长、柜子和座位部件为镶板结 构；家具常用橡木、胡桃木制作。柜子既作储藏又当坐椅。;图6-10 中世纪家具;家具细部装饰多从建筑直接借鉴过来，用浮雕和透雕镶板的 方法，装饰的花饰有尖顶、细柱、花窗以及葡萄叶、枫叶等 叶子造型。 3.文艺复兴时期家具 文艺复兴时期家具是指14世纪下半叶至16世纪，从意大 利兴起而后遍及欧洲的家具形式。受文艺复兴运动的人文主 义、复古主义的影响，家具设计中吸收了大量的古代造型艺 术精华，并以新的手法表现在家具上，形成了新的时代风格 。 文艺复兴时期家具在家具类型上，不再受宗教需要的控 制，家具类型趋于丰富；在家具结构上，突破了中世纪家具;的全封闭式的框架嵌板形式，消除了以往家具设计的沉闷与 刻板；在细部结构上，不再对建筑装饰生搬硬套；在装饰手 法上，运用了绘画、雕刻、镶嵌、石膏浮雕等各种艺术手段 ，来营造艺术效果。文艺复兴家具较之中世纪家具在结构与 造型上有了改进和装饰技术的改良，但其繁琐、奢华的装饰 被大量运用，所以，文艺复兴家具的创新还是有限的。文艺 复兴家具在不同的国家和地区，在家具设计风格上也各有不 同。; 4.巴洛克式家具 16世纪末，巴洛克风格由意大利产生，并流行于欧洲各 国。巴洛克家具采用带夸张的曲线形式，造型优美并且着重 于舒适。;法国的巴洛克风格亦称法国路易十格，其家具特征 为：雄伟、夸张、厚重，采用直线和一些曲线结合。采用橡 木、核桃木及欧椴和梨木，嵌用斑木、鹅掌楸木。装饰图案 包括C形、S形曲线，人类寓言、古代武器、海豚、狮头和爪 、公羊头或角、橄榄叶等。 英国安尼皇后式家具轻巧优美，做工精良，考虑人体尺 寸，椅背、腿、坐面均为曲线，装有软垫，常用木材有榆、 山毛榉、紫杉等，用胡桃木做装饰面。 5.洛可可风格家具 洛可可家具在巴洛克家具的基础上进一步以优美的造型 、柔婉的线条和纤巧的装饰见长。法国路易十五时期，家具;娇柔细致，符合人体尺寸，重点在曲线上，特别是家具的腿 ，无横挡，家具比较轻巧。靠椅和安乐椅是洛可可家具的典 型代表。 6.新古典家具 新古典家具出现在18世纪后半叶到19世纪初，古典影响 占统治地位，家具摆脱了复杂繁琐的装饰，以直线造型为主 。 法国路易十六时期家具考虑人体舒适尺度，对称设计， 带有直线和几何形式，家具腿向下逐渐变细，并有凹槽。椅 靠背是矩形、圆形和椭圆形，造型优美，金属镶嵌适度。 帝政时期家具指法国拿破仑时期的家具式样，家具带有;刚健的曲线和雄伟的比例，体量厚重，装饰包括平木板、青 铜支座、镶嵌宝石，家具体量厚重。 英国摄政时期家具的设计主要以舒适为标准，形式、线 条、结构、表面装饰都很简单，以红木、黑黄檀为主要木材 。装饰包括小脚轮、狮足、金属线世纪之后，随着欧洲工业革命的推进，生产技术变革 推动了社会形态和生活方式的改变。由此引发的在思想、艺 术、观念等各个领域中的思潮碰撞，推动了新的家具设计思 想的产生。同时，实木弯曲、冲压、模铸、镀铬、烤漆等新 工艺和不锈钢、塑料、铝合金、尼龙、胶合板等新材料的出 现，也推动了家具在形式、结构、制作等方面的飞跃发展。 从19世纪到20世纪末，尤其是近百年来，家具发生了划时代 的变化。这些变化具体表现在： （1）设计思想上，设计者摆脱了历史的束缚，以人体工 程学为主要依据，把家具的使用作为基本出发点，将功能性;作为设计的主要因素。同时伴随着人们生活的改变，也出现 了新的形式和新的审美观念。 （2）在家具结构上，注重家具的整体结构和形式的简洁 ，不再进行无谓的装饰。 （3）在材料和构造上，选材更广，充分发挥材料性能及 其构造特点，显示材料形、色、质的本色。 （4） 在家具的形式上，注重家具的系列化、组合化、可 装卸化。 （5）在家具制造上，由手工制作转变为工业化大生产。 在近现代家具的发展历程中，德国人托奈特第一个实现 了家具的工业化大生产，并掌握了实木弯曲技术，于1859年;推出了经典之作14号椅。澳大利亚人托尼（Thone）设计了 曲木扶手椅。1918年，里特维尔德设计了著名的红、蓝三色 椅，并在1934年设计了Z形椅。赖特为Larkin建筑设计了第 一把金属办公椅。米斯在1929年设计了闻名世界的“巴塞罗 纳”椅（图6.11）。以包豪斯学院为基地的包豪斯学派开发 出了钢管椅等工业与艺术结合的家具作品。现代家具发展日 新月异，流派纷呈，高技派主张用最新的材料，把技术放到 至高无上的地位。而超高技派要批判对技术的盲目乐观。为 了满足人们回归自然的情趣，村野式家具应运而生。北欧的 丹麦、瑞典、挪威和芬兰四国，结合本地区、本民族的生产 技术和审美观念，创造了做工细腻、色泽光洁、淡雅、朴实 而富有人情味的家具系列产品（图6.12）。 ;; ;充气家具 ; 6.2 家具的作用与分类 6.2.1 家具的作用 1.使用功能，使用性质 家具是空间能够正常使用的重要载体，人们在空间内的 各种活动：坐卧、倚躺、贮藏都必须使用到家具。同时，家 具也是空间使用性质的直接表达者，家具的选择、组织和布 置都能充分反映出空间的使用目的、等级、品位及个性，同 时赋予空间的内涵和品质。 2.组织和改变空间 组织和改变空间是家具的一个重要作用，如在咖啡厅、 餐厅中利用桌椅来分隔就餐和公共空间；在商场、超市利用;展柜和货架来划分营业区域。在室内空间的组织中，人们往 往需要将一个大空间分隔成多个功能区，家具是分隔和组织 这些空间的重要工具和??法之一。 3.利用空间 在建筑中，常常有些难以正常使用的空间，但布置上适 合的家具后，就把这些空间激活了。如在角落中设置一个休 闲椅，设置一排博古架或花架。 4.营造氛围 家具在室内空间中所占体量较大，因此家具是室内空间 表现的重要角色。人们除了注重家具本身的使用作用外，还 将家具看做工艺品。不同风格和形式的家具反映着不同民族;、地域、历史时期的人文及艺术思想。家具的样式、材料、 色彩、制作工艺都对空间环境的营造起着重要的作用。中式 家具可营造出浓郁的中式风格，藤艺家具可制造出自然的乡 土气息，玻璃和钢木家具能够体现出强烈的现代感，板式彩 色家具体现出跃动的青春朝气。 ; 6.2.2 家具的分类 1.按使用功能分 （1）坐卧类：支持整个人体及其活动的椅、凳、沙发、躺椅、床凳。 （2）凭倚类：满足人进行操作的工作台、书桌、餐桌、柜台、几案等。 （3）储存类：存放和展示物品的衣柜、书架、搁板、斗柜等。 ; 2.按制作材料分 (1) 木制家具。木制家具是指用木材和胶合板、刨花板等木质人造板为基材制作的家具。木材具有材质轻、强度高、易于加工和涂饰、具有天然的纹理和色彩、触感舒适等优点，因此是理想的制造家具材料。自从人造板加工工艺发明以来，使得木质家具有了更为广阔的发展空间，形式更为多样化，节省木材，更方便于和其他材料的结合。目前木制家具仍是家具中的主流。常用的木材有松木、水曲; 柳、椴木、榉木、柚木、柞木、胡桃木、橡木、檀木、花梨木等。 (2) 藤竹家具。藤竹家具是以竹、藤制作的家具。竹、藤材料具有质轻、高强、富有弹性、易于弯曲和编织等特点。竹藤家具能营造出浓郁的乡土气息，使得室内别具一格。同时竹藤家具也是理想的消夏家具。竹藤家具多为椅子、沙发、茶几、小桌，也有柜类。在材料上，天然竹藤材料须经过干燥、防腐、防蛀、漂白处理后才能使用。 (3) 金属家具。金属家具包括以金属管材、板材或线材等作为主架构，配以木材、各类人造板、皮革、玻璃、石材等制造的家具和完全由金属材料制作的铁艺家具，它们统称金属家具。金属家具的结构形式多种多样，常见的有拆装、折叠、插接等。金属家具所用的金属材料主要有碳钢;、不锈钢、铝合金、铸铁等，这些材料不仅强度高，且其能够通过冲压、锻铸、模压、弯曲、焊接等加工工艺灵活地制造出各种造型，因此，较之传统木质家具，金属结构夸张、造型优美，具有简洁大方、轻盈灵巧的美感。金属家具用电镀、喷涂、敷塑等主要加工工艺进行表面处理和装饰。金属家具连接通常采用焊、螺钉、销接等多种连接方式组装。 (4) 塑料家具。通常是以PVC等塑料为主要材料，通过模压成型的家具。具有质轻高强、耐水、造型多样、色彩丰富、光洁度高、易清洗打理、价格便宜等特点。由于塑料种类繁多，所以塑料家具也能够以完全不同的形态出现，既有模压成型的硬质塑料家具、有机玻璃家具，又有树脂配以玻璃纤维生产的玻璃钢家具，也有塑料膜充气、充液制成的悬浮家具。; (5) 布艺、皮革家具。是由布料、皮革、海绵、弹簧等多种材料组合制成的家具。通常以钢、木作为骨架，外包质地柔软的海绵、皮革、布料。常见的有沙发、软凳、软床等。这种家具增加了人体与家具的接触面，从而减小了身体对家具接触部位的压强，避免和减轻了压力给人体带来的酸痛，增加了坐卧的舒适感。布艺、皮革的面料也具触感好的优点，图案、色彩丰富多样，能给人以温馨华丽的感觉。 3.按结构形式分 (1) 框架结构家具。为传统的家具制作工艺，框式家具以; 传统木家具为主，以榫卯结构形成的框架作为家具的受力体系，再覆以各种面板组成。框式家具坚固耐用，但不利于工业化的大批量生产。框式家具一般不可拆卸。 (2) 板式家具。是现代家具最常见的结构形式，板式家具是以人造板为主要基材，经圆榫和五金件连接而成的拆装组合式家具。板式家具不需要骨架，板材既是承重构件又是围合与分隔空间的构件。板式家具具有外观时尚、结构简单、线条简洁、不易变形、不开裂、价格实惠、可以多次拆卸安装、方便运输、易于工业化生产等特点。 用于板式家具的常见人造板材有胶合板、细木工板、刨花板、中密度纤维板等。其中胶合板常用于制作需要弯曲变形的部位；细木工板（大芯板）和刨花板，一般仅用于低档家具。最常用的板材是中密度纤维板。; 板式家具常见的饰面材料有装饰薄木（俗称贴木皮）、木纹纸（俗称贴纸）、三聚氰胺树脂装饰板、PVC胶板、聚酯漆面（俗称烤漆）等。其中天然木皮饰面既保留了天然纹理又节约木材，具有纹理自然、耐磨性强的特点，一般用于高档板式家具产品。三聚氰胺树脂装饰板和木纹纸也能仿出木材的纹理、色泽，但没有天然纹理自然。木纹纸饰面的耐磨性较差，一般用于低档产品。PVC胶板、聚酯漆面可以制作出各种颜色的饰面。 (3) 折叠家具。折叠家具是现代家具之一。主要特点是能够折叠、造型简单、使用轻便、可供居家旅行两用、节约房屋使用面积。常见的有折叠椅、折叠桌、折叠床等。有些桌子折叠后成箱形，有些椅子或凳子折叠后可放在桌内，有些床可以折叠成沙发。折叠桌和折叠床等多以铰链连; 接。礼堂、剧院这些公共场所使用的折叠椅子多采用椅面活动式。家庭中使用的折叠椅采用椅面、椅腿连接活动式，不用时可以折叠堆放，少占用空间。折叠凳子多为凳面折合，也有布面对折。坐面可用木板、木条、人造板、布面、皮具和编藤等。也有些一物多用的家具，也是折叠家具的一种，主要特点是增加一些部件，能够抽出推进，翻转折叠，使一件家具能代替几件家具使用。 （4）折叠家具。主要特点是能折叠，折叠后占用空间小，而且储藏、移动和运输等都比较方便。 ; (5) 薄壳家具。薄壳家具是采用现代工艺和技术，将塑料、玻璃纤维等材料经过模压、浇注等工艺一次压制成薄壳零件与其他部件组装或一次成型的家具。薄壳家具常见的是椅、凳、桌。薄壳家具具有质轻、强度高、造型新奇、色彩绚丽、富有现代感等特点。 (6) 充气家具。充气家具是由具有一定形状气囊组成的，充气后即可使用。充气家具常用于旅行用的躺椅、沙发等。也有充水的水垫床。充气家具携带和贮藏方便，造型新颖，坐卧舒适。 (7) 整体浇铸家具。整体家具是指主要以水泥、玻璃钢、发泡塑料等为原料，利用定型模具浇注成型的家具。这类家具常用于酒吧、公园等娱乐休憩场所。 ; 梨木、酸枝木等树木的树根、树枝、藤条等天然材料为原料，略加休整、雕琢、打磨、钉接而成。根雕家具常见的有茶几、坐具、博古架、花架等。这种家具从形状看，盘根错节、出自天然，丝毫不露斧凿痕迹，极具自然美感。同时还具备家具的各种功能和形态，如腿面、椅背，以及各部分比例、角度等，使人坐上去有舒适感，且坚固耐用。既有观赏价值，又有实用价值。 5.按家具组成分 (1) 单体家具。单体家具具有独立的形象，各家具之间没有必然的联系，可依据需要单独选购。单体家具便于灵活搭配，但在色彩、形式和尺寸上缺乏统一。 (2) 配套家具。是指在一定空间内使用，在材料、尺寸、样式、色彩、装饰上配套设计的家具。如餐厅的餐桌椅，; 卧室的床、床头柜、衣柜、梳妆台等成组配套的家具。配套家具便于形成室内和谐统一的风格。 (3) 组合家具。组合家具是指家具能够分解为两个或两个以上的单元，各单元能够自由地以不同形式拼接，产生不同的形态或使用功能。如组合沙发除了可以组合成不同的形状和样式外，有些还能将沙发的扶手组合成茶几等。组合家具有利于标准化、系列化的推广。有些组合家具在单元生产上已达到方便化程度，用户可根据自己的需要进行拼装使用。 ; 6.3 家具的设计与布置 6.3.1 家具的设计 家具设计的要点在于功能、材料与结构技术、造型三个方面。功能是家具的主要目的；材料与结构技术是家具构成的物质技术条件，是达到目的的手段；造型是家具功能、材料与结构技术和艺术内容的综合表现。功能是前提，是决定性因素；材料和结构技术是基础，在一定程度上制约着家具的功能和造型；造型则是艺术表现形式。 1.家具设计的依据 2.家具的基本尺度 （1)坐卧类家具的基本尺度 （2）凭依类家具的基本尺度 （3）储藏类家具的基本尺度;图6-13 女孩房;图6-14 男孩房; 6.3.2 家具的布置 1.家具的布置原则 (1) 使用方便原则。布置家具时首先要考虑使用方便的原则，尤其是在使用上有相互联系的家具，要确保使用过程中舒适、方便。 （2）空间组织的原则。家具的布置是对室内空间组织的二次创造，合理的家具布置可以充实空间，优化室内空间组织，改善空间关系，均衡室内空间制图。 (3) 合理利用空间原则。家具对室内空间利用率的影响很大，因此，家具的布置要尽可能充分地利用空间，减少不必要的空间浪费。 (4) 协调统一原则。室内家具布置时要考虑到家具的材质、色彩、尺寸、风格是否与室内装修装饰协调统一，以及家具之间的布置是否协调统一。 ; 2.家具的布置方法 家具布置时应根据空间的使用性质及特征，首先明确家 具的类型和数量，然后确定布置形式，力求使功能分区合理 、动静分区明确、流线通畅便捷，并从空间整体格调出发， 确定家具的布置格局。在满足实用功能的同时，获得良好的 视觉效果和心理效应。 家具在室内空间的布置一般有周边式布置、岛式布置、 单边式布置和走道式布置等。周边式布置即沿墙四周布置家 具，便于组织活动；岛式布置强调中心区的重要性和独立性 ，并使周边的交通活动不干扰中心区；单边式布置是将家具 布置在一侧，留出另一侧作为交通空间，使功能分区明确，;干扰小；走道式布置即将家具布置在两侧，中间形成过道， 这种布置方法空间利用率较高，但干扰较大。 家具在室内空间的格局有对称式布局、非对称式布局、 集中式布局、分散式布局等。对称式庄重、严肃、稳定是中 国传统厅堂中家具常用的布置形式；非对称式自由、活泼、 轻松，常用于休息、休闲场所；集中式布局多用于使用功能 单一、家具品种不多的小空间；分散式布局则用于功能多样 、形式复杂、家具品种多的大空间，往往组成若干个分散的 家具组团。 ; 6.4 陈设的作用与分类 陈设也称为摆设，俗称软装饰。陈设在营造室内气氛、 柔化空间、调节环境色彩以及丰富空间层次等方面有着至关 重要的作用（图6.15、图6.16）。 6.4.1 陈设的作用 陈设品的陈列除了具有一定的实用功能外，也对室内空 间环境的改善和室内空间氛围的营造起很大的作用。陈设在 室内空间中所起的作用主要有： 1.突出室内设计主题 ;图6-15 陈设柔化空间;图6-16 陈设丰富空间层次; 2.强化空间风格 不同的陈设品可以营造和烘托出不同的环境气氛，如中 国古典风格、欧洲古典风格、简约风格、乡村田园风格等。 陈设品因其造型、色彩、图案、质地等因素往往表现出一定 的风格特点。恰当地选择陈设品，可以对室内环境的风格起 到加强、促进的作用。 3.划分和引导空间 陈设具有改变空间的作用，一些体量较大、造型独特 、风格鲜明、色彩鲜艳的陈设品通过特定的放置，能够在室 内空间中起到识别空间、分隔空间、引导人流等作用。 ; 4.柔化空间环境 陈设可作为装修工程的补充，来满足实用功能并柔化室 内空间，如安装窗帘、放置绿色植物、摆放工艺品等。 5.彰显个性，陶冶情操 室内陈设在一定程度上能彰显出主人的个性、爱好、 修养。同时，造型优美、格调高雅，尤其是具有一定内涵的 陈设品，不仅能够美化环境，还可以陶冶人的情操。 6.体现地域特征和民族特色 不同民族因为其特定的文化背景和风俗习惯，也形成了 独特的民族特色。许多陈设品就带有浓郁的民族特色和地域 风情，在室内陈列这些陈设品，可以使空间环境体现出一定 的民族特色和地域特征。 ; 6.4.2 陈设的分类 陈设的范围十分广泛（图6.17），分为装饰性陈设和实用性陈设两大类。 1.艺术品 （1） 字画。字画又分为书法、国画、西洋画、版画、印刷品装饰画等。其中书法和国画是中国传统艺术形式，书法作品有篆、隶、楷、草、行之别，国画主要以花鸟、山水、人物为主题，运用线描和墨、色的变化表现肖像写意，具有鲜明的民族特色。传统的字画陈设表现形式有楹联、挂幅、中堂、匾额、扇面等，近些年斗方更为流行。常见西洋画有水彩、油画等多种类型，其风格多样、流派纷呈，多配画框来悬挂陈列。印刷品的装饰画更是内容丰富;图6-17 常见陈设品; 、形式多样。 （2）摄影。摄影作品也是室内陈设常用的艺术品，摄影作品因具有很强的纪念意义而别于绘画，因此，陈列摄影作品不但美观，同时也能把人带入美好的回忆中，如婚纱摄影、旅行留念等。 （3）雕塑。雕塑是以雕、刻、塑以及堆、焊、敲击、编织等手段制作的三维空间形象的美术作品。雕塑的形式有圆雕、浮雕、透雕及组雕，常用的材料有石、木、金属、石膏、树脂及黏土等，室内常见的雕塑陈列品有泥塑、木雕、石雕、瓷塑、根雕等。 ; （4） 工艺美术品。工艺美术品的种类和用材更是广泛，如陶瓷、玻璃、金属等制作的造型工艺品，竹编、草编等编织工艺品，织锦、挂毯等刺绣、蜡染的织物，还有剪纸、风筝、面具等。其中有些是纯艺术品，有些则是将日用品进行艺术加工后形成的、旨在用于观赏的工业品。它们有的精美华丽，有的质朴自然，有的具有浓郁的乡土气息。; （5）收藏品和纪念品。收藏品内容丰富，形式多样，如古玩、邮票、书籍、CD、花鸟鱼虫标本、奇石、兵器、民间器具等。收藏品既能表现主人的兴趣爱好，又能丰富知识、陶冶情操。纪念品包括奖杯、奖章、赠品等，它既具有纪念意义，又具有装饰作用。利用这些来装饰家庭，具有很强的生活情趣。 2.日用品 日用品在室内陈设中所占比例较大。日用品在满足实用 性的同时也能体现出一定的装饰效果。常用于装饰的日用品 有： （1）生活器具。如餐具、??具、酒具、果盘、储藏盒等。它们中有朴实自然的木材，有华贵的金属，有晶莹剔透的玻璃，也有古朴浑厚的陶器，还有色彩艳丽的塑料制品;，等等。这些生活器具在满足日常需要的同时，也能丰富空间装饰效果，富有浓郁的生活气息。 （2）家用电器。如电视机、电冰箱、电脑、电话、音响设备等。这些功能性电器不仅能丰富生活，还能体现出高科技特征，使空间富有时代感。 （3）文体用品。如书籍、文具、乐器、体育健身器材等。书籍、文具不仅能丰富人们的精神生活，还能体现出主人的文化修养；钢琴、吉他、小提琴、二胡等乐器既能反映出主人的爱好，又能烘托高雅的气氛；各种体育健身器材则是运动和活力的象征。 （4）灯具。是满足照明需要不可少的用品，同时又具有很强的装饰性。其造型丰富，材质多样，近年来DIY改造灯具也成为一种流行时尚。光色、造型、材质都对室内空; 间环境气氛有很大的影响。 3.织物。织物除少数如织锦、挂毯等为艺术品外，大多为装饰品。织物在室内能够很好地柔化空间、营造出温馨的氛围。室内空间中常用到的织物有窗帘、帷幔、帷幕等，它们有分隔空间、遮挡视线、调节光线等作用，一般选择垂性好、耐光、不退色、易清洗的织物。 床罩、床单、沙发套、台布以及靠垫、坐垫等罩面织物 ，具有保护、挡尘、防污等作用，且装饰性强。罩面织物与 人接触密切，宜选择手感好、耐久、易清洗的棉麻、混纺织 物。 地毯的花色品种很多，主要有机织、簇绒、针刺、枪刺 、手工编织等。除了美观外，还具有脚感舒适、隔音、保暖 等特点。地毯的铺设方式有满铺、中间铺、局部铺设等。; 6.5 陈设的配置原则和陈列方法 6.5.1 陈设的配置原则 室内陈设的选择和布置应考虑以下几点原则： 1.满足使用和陈列的需要 陈列品在选择摆放时，首先考虑满足使用需要，还应注 意不能影响空间的正常使用。艺术陈列品要与周围风格搭配 ，并且也便于陈列品的保存。如玻璃等易损坏的工艺品，不 应放置在人流频繁或小孩子能拿到的地方；在卫生间等潮湿 的地方不能悬挂中国字画等。 ; 2.既要风格统一，又要变化丰富，重点突出 在选择和布置陈设品时，应综合考虑空间的总体格调、 陈设与家具、陈设与陈设间的相互关系。陈设品的风格应保 持整体上的统一，同时还应该使陈列品富于变化。在摆放的 时候，应将视觉冲击力强的陈列品放置于最显眼的地方，从 而保证变化丰富而不杂乱、和谐统一而不单调的空间效果，;营造出自然和谐、极具生命力的“统一与变化” ，进一步 提升空间环境的品位。 3.构图均衡，比例协调 配置陈设品时，应注意陈设品间构图关系的均衡。对称 的均衡给人以严谨、庄重之感，不对称的均衡则能获得生动 、活泼的艺术效果。同时还应注意陈设品与室内空间的比例 关系要恰当，室内陈设品过大，常使空间显得小而拥挤；过 小又使室内空间显得过于空旷，产生不协调的感觉。; 6.5.2 陈设的陈列方式 陈列的方式归纳起来，有墙面陈列、台面陈列、橱架陈 列、落地陈列、悬挂陈列等。 1.墙面陈列 墙面陈列适用的范围很广，陈设品中如字画、编织物、 挂盘、浮雕等艺术品,或一些小型的工艺品、纪念品及文体 娱乐用品如吉他、球拍、宝剑等都可用于墙面陈设（图6.18 ）。陈设品在墙面上的位置,与整体墙面及空间的构图关系, 可以是对称式或者非对称式。当墙面有三个以上的陈列品时 ，就形成了成组陈列的陈设，成组陈设应结合陈设品的种类 、大小以及墙面的空白面积，可用水平、垂直构图或三角形;、菱形、矩形等构图方式统筹布置。 ; 2.台面陈列 台面陈列是将陈设品摆放在各种台面上进行展示的方式 （图6.19）。台面包括桌面、几案、柜台、窗台、展台等， 如果说墙面陈列方式运用的是平面关系的话，那么台面陈设 运用得更多的是立体构成关系。因此，摆放台面陈设品时， 应注意陈设品之间的立体布局。台面陈列分为对称式布置和 自由式布置。对称式布置庄重大气，有很强的秩序感，但易 呆板少变化，如在电视两旁布置音箱；自由式布置，灵活且 富于变化，但应注重整体的均衡，突出重点。;图6-19 台面陈列; 3.落地陈列 指将大型的陈设品，如雕塑、瓷瓶、绿化、灯具等，落地布置（图6.20）。这种布置方法常用于大厅中、门厅处或出入口旁，起到引导作用或引人注目的效果。也可放置在厅室的角隅、走道尽端等位置???作为视觉的缓冲。大型落地陈列布置时应注意不能影响工作和交通路线.橱架陈列 橱架陈列是一种兼有贮藏功能的展示方式，可集中展示 多种陈设品。尤其当空间狭小或需要展示大量陈设品时，最 宜采用分格分层的搁板、博古架，或特制的装饰柜架进行陈 列展示。橱架陈设适用于体量较小、数量较多的陈设品，以 达到多而不繁、杂而不乱的效果。橱架陈列适用的陈设品有;图6-20 落地陈列;：书籍、奖杯、古玩、瓷器、玻璃器皿、相框、CD、酒类及 各类小工艺品。橱架的形式有陈列橱、博古架、书柜、酒 柜等，橱架可以是开敞通透的（图6.21），也可以用玻璃门 封闭起来。橱架陈列应注意整体的均衡关系和每层陈设品之 间色彩、体量、质地上的变化。 5.悬挂陈列（空间垂吊） 悬挂陈列也是一种常见的展示方式，常用于空间高大的 厅室，可减少竖向空间的空旷感，丰富空间层次，并起到一 定的散射光线和声波的效果。悬挂陈列用于吊灯、织物、风 铃、灯笼、珠帘、植物等（图6.22），在商业场所也常悬挂 宣传招贴、气球等起引导路线、烘托气氛的作用。悬挂陈列 应注意陈设品的高度不能妨碍人的正常活动。 ;图6-21 橱架陈列;图6-22 悬挂陈列
